формат "ОКО"
1 отговора
273 прегледа
Re: формат "ОКО"
в 1996 году в НИИСИ был разработан первый вариант «универсального формата визуализации данных», который получил название ОКО-1. Формат предназначался в основном для компрессии «текстографической информации», и по функциональности напоминал наш формат DjVu. Он начал использоваться в основном для оцифровки энциклопедий, справочников, научных и научно-популярных книг, журналов. Благодаря раздельной системе сжатия графической и текстовой информации (с параллельным вычленением и распознаванием последней), а так же массированной поддержке и вбросу в Сеть большого количества файлов в данном формате, он практически полностью вытеснил западные аналоги.
Появившийся почти одновременно формат ОКО-2 отличался от предшественника добавлением «звуковой дорожки». В западном сегменте Сети широкого распространения не получил, зато был «на ура» воспринят Министерством Образования СССР, и стал базовым форматом для разрабатываемых в это время «электронных учебников». Уже в 2000 году в ряде школ была введена «экспериментальная программа обучения с использованием электронной книги (учебника)». В план следующей пятилетки включается пункт о наращивании мощностей по производству «мобильных сверхмалых терминальных станций» в том числе и «типа «электронная книга»».
Формат ОКО-3, разработки того же НИИСИ был по сути зеркальным отражением ОКО-2. «Звуковая дорожка» из вспомогательного элемента перешла в основной, а графическая составляющая сократилась до «элементов цветомузыкального сопровождения». Сравнительно малый объем, высокое качество звука, нетребовательность к аппаратному обеспечению, а также быстрое появление в Сети большого количества записаной в этом формате музыки различных направлений, сделали ОКО-3 столь же популярным, как и ОКО-1 в своей информационной нише. Цветомузыкальная дорожка тоже нашла своих поклонников, после того, как в формате ОКО-3 была выпущена симфония Скрябина «Прометей» с использованием не только инструментальной но и цветомузыкальной партитуры.
Наконец в 2001 году появилось то, что и требовалось изначально от разработчиков. Формат ОКО-4 предназначался уже для непосредственной работы с оцифрованной киноинформацией. Он позволял кодировать фильмы, сохраняя телевизионное качество картинки, осуществлять быструю «перемотку» вперед-назад, эмулировать ускоренное и замедленное (вплоть до покадрового) воспроизведения. При этом декодирование могло проводиться «на лету» даже сравнительно слабыми «персональными компьютерами» распространенными на Западе. Размер же среднего, двухчасового фильма, записанного подобным способом был соизмерим с емкостью популярных на Западе дисков «оптических устройств хранения информации», и кроме того позволял сравнительно легко скачивать фильмы даже при помощи обычных телефонных соединений.
Задача, поставленная правительством была решена.
Появившийся же буквально накануне описываемых нами событий формат ОКО-5, стал результатом уже самостоятельной деятельности лаборатории «Электронной визуализации».
Приняв во внимание нарастающую на Западе популярность электронной фотографии, и неготовность отечественной промышленности начать массовый выпуск общедоступных цифровых фотоаппаратов, разработчики решили создать формат, благодаря которому с помощью простых и дешевых сканеров из обычных фотографий можно получить нечто сравнимое с короткой цифровой видеозаписью. Алгоритм кодирования получился весьма громоздким и требовательным к ресурсам, но зато он позволял основываясь на трех-четырех последовательных фотографиях достоверно смоделировать движения изображенных на фотографиях объектов, получив в результате киноролик длинной в несколько секунд. Воспроизведение ролика возможно как средствами просмотра формата ОКО-4 (с потерей информации об опорных изображениях), так и специализированными просмотрщиками, которые наряду с движущейся картинкой могут продемонстрировать и те фотографии, на основе которых было сгенерировано это изображение.
В связи с высокими требованиями к вычислительной мощности, используемой для генерации ролика, формат не нашел применения на Западе, зато его популярность в СССР привела к резко возникшему дефициту на фотокамеры, способные снимать в рапид режиме, которые раньше использовались в основном фоторепортерами.
На Западе некоторое время муссировались слухи, что алгоритм ОКО-5 это «конверсионный» вариант програмного обеспечения, используемого КГБ и Комитетом Информации при ЦК КПСС для фальсификации видеоинформации, транслируемой на территорию западных стран через спутники «Орбита» и «Интерспутник», но внятных свидетельств в пользу этой гипотезы не приводилось.
Появившийся почти одновременно формат ОКО-2 отличался от предшественника добавлением «звуковой дорожки». В западном сегменте Сети широкого распространения не получил, зато был «на ура» воспринят Министерством Образования СССР, и стал базовым форматом для разрабатываемых в это время «электронных учебников». Уже в 2000 году в ряде школ была введена «экспериментальная программа обучения с использованием электронной книги (учебника)». В план следующей пятилетки включается пункт о наращивании мощностей по производству «мобильных сверхмалых терминальных станций» в том числе и «типа «электронная книга»».
Формат ОКО-3, разработки того же НИИСИ был по сути зеркальным отражением ОКО-2. «Звуковая дорожка» из вспомогательного элемента перешла в основной, а графическая составляющая сократилась до «элементов цветомузыкального сопровождения». Сравнительно малый объем, высокое качество звука, нетребовательность к аппаратному обеспечению, а также быстрое появление в Сети большого количества записаной в этом формате музыки различных направлений, сделали ОКО-3 столь же популярным, как и ОКО-1 в своей информационной нише. Цветомузыкальная дорожка тоже нашла своих поклонников, после того, как в формате ОКО-3 была выпущена симфония Скрябина «Прометей» с использованием не только инструментальной но и цветомузыкальной партитуры.
Наконец в 2001 году появилось то, что и требовалось изначально от разработчиков. Формат ОКО-4 предназначался уже для непосредственной работы с оцифрованной киноинформацией. Он позволял кодировать фильмы, сохраняя телевизионное качество картинки, осуществлять быструю «перемотку» вперед-назад, эмулировать ускоренное и замедленное (вплоть до покадрового) воспроизведения. При этом декодирование могло проводиться «на лету» даже сравнительно слабыми «персональными компьютерами» распространенными на Западе. Размер же среднего, двухчасового фильма, записанного подобным способом был соизмерим с емкостью популярных на Западе дисков «оптических устройств хранения информации», и кроме того позволял сравнительно легко скачивать фильмы даже при помощи обычных телефонных соединений.
Задача, поставленная правительством была решена.
Появившийся же буквально накануне описываемых нами событий формат ОКО-5, стал результатом уже самостоятельной деятельности лаборатории «Электронной визуализации».
Приняв во внимание нарастающую на Западе популярность электронной фотографии, и неготовность отечественной промышленности начать массовый выпуск общедоступных цифровых фотоаппаратов, разработчики решили создать формат, благодаря которому с помощью простых и дешевых сканеров из обычных фотографий можно получить нечто сравнимое с короткой цифровой видеозаписью. Алгоритм кодирования получился весьма громоздким и требовательным к ресурсам, но зато он позволял основываясь на трех-четырех последовательных фотографиях достоверно смоделировать движения изображенных на фотографиях объектов, получив в результате киноролик длинной в несколько секунд. Воспроизведение ролика возможно как средствами просмотра формата ОКО-4 (с потерей информации об опорных изображениях), так и специализированными просмотрщиками, которые наряду с движущейся картинкой могут продемонстрировать и те фотографии, на основе которых было сгенерировано это изображение.
В связи с высокими требованиями к вычислительной мощности, используемой для генерации ролика, формат не нашел применения на Западе, зато его популярность в СССР привела к резко возникшему дефициту на фотокамеры, способные снимать в рапид режиме, которые раньше использовались в основном фоторепортерами.
На Западе некоторое время муссировались слухи, что алгоритм ОКО-5 это «конверсионный» вариант програмного обеспечения, используемого КГБ и Комитетом Информации при ЦК КПСС для фальсификации видеоинформации, транслируемой на территорию западных стран через спутники «Орбита» и «Интерспутник», но внятных свидетельств в пользу этой гипотезы не приводилось.