Гласът ...
1 отговора
105 прегледа
Заключена
Re: Гласът ...
Защо ние да ги описваме - това са направили професионални музиканти. Двете най-достоверни неща, които можеш да прочетеш по темата и за които се сещам в момента, са в книгата "Нашата Лили" /ясен, както виждаш ти е дал линк към нея/ и в "Профили на българските композитори" на проф. Венелин Петков /ох, дано не бъркам фамилията, книгата във всеки случай има 3 части/.
В "Нашата Лили" в статията на Тончо Русев той се спира накратко върху гласа й. Твърди, че гласът й има характеристиката на сопран, макар че в действителност е мецосопран. Също така че няма кой знае колко голям диапазон /той пише от коя до коя октава, но разбира се, не помня/. Русев пише, че тя има абсолютен музикален слух, нещо, което рядко се среща в музикалната практика. Това означава, че когато пее, не се влияе от музикалния съпровод и не разчита на музикалните инструменти.
В поредицата "Профили" за Лили се говори в първата част - в статията за Йосиф Цанков, но съвсем накратко. Затова пък във втората част, в статията за Тончо Русев професорът съвсем се е отплеснал на тема Лили Иванова. Неговата теза е, че при този начин на звукоизвличане, на който разчита тя, е постигната максимално възможната изразителна сила. Според вокалните педагози такъв обем, звучност и изразителност на гласа можело да се постигне само при типичното за оперните певци звукоизвличане - пълно стягане на диафрагмата и максимално пестене на въздуха , отпускане на гърлото и стремеж звукът да се насочва към горното небце. При Лили няма такова нещо - има просто едно силово пеене "на гърло", при което обаче пак се постига същата изразителност. Професорът разглежда начина на пеене на Лили като явление. Твърди че другият такъв случай е Христо Кидиков. Разбира се, книгата е писана някъде през 70-те.
За друго не се сещам. Вероятно знаеш, че Лили е претърпяла два пъти почти пълното изгубване на гласа. За едното знам, че е през 1974 година. Тя самата твърди, че се е разминало без операция благодарение на проф. ..../не помня имена/. Някои твърдят, че тя всъщност никога не се е възстановила напълно, на аз лично не мисля така, слушайки албумите й след "Вечност", който е от 1974 г. Други са ми казвали, че е работила специално върху техниката на пеене през 80-те години, когато беше в Германия.
В "Нашата Лили" в статията на Тончо Русев той се спира накратко върху гласа й. Твърди, че гласът й има характеристиката на сопран, макар че в действителност е мецосопран. Също така че няма кой знае колко голям диапазон /той пише от коя до коя октава, но разбира се, не помня/. Русев пише, че тя има абсолютен музикален слух, нещо, което рядко се среща в музикалната практика. Това означава, че когато пее, не се влияе от музикалния съпровод и не разчита на музикалните инструменти.
В поредицата "Профили" за Лили се говори в първата част - в статията за Йосиф Цанков, но съвсем накратко. Затова пък във втората част, в статията за Тончо Русев професорът съвсем се е отплеснал на тема Лили Иванова. Неговата теза е, че при този начин на звукоизвличане, на който разчита тя, е постигната максимално възможната изразителна сила. Според вокалните педагози такъв обем, звучност и изразителност на гласа можело да се постигне само при типичното за оперните певци звукоизвличане - пълно стягане на диафрагмата и максимално пестене на въздуха , отпускане на гърлото и стремеж звукът да се насочва към горното небце. При Лили няма такова нещо - има просто едно силово пеене "на гърло", при което обаче пак се постига същата изразителност. Професорът разглежда начина на пеене на Лили като явление. Твърди че другият такъв случай е Христо Кидиков. Разбира се, книгата е писана някъде през 70-те.
За друго не се сещам. Вероятно знаеш, че Лили е претърпяла два пъти почти пълното изгубване на гласа. За едното знам, че е през 1974 година. Тя самата твърди, че се е разминало без операция благодарение на проф. ..../не помня имена/. Някои твърдят, че тя всъщност никога не се е възстановила напълно, на аз лично не мисля така, слушайки албумите й след "Вечност", който е от 1974 г. Други са ми казвали, че е работила специално върху техниката на пеене през 80-те години, когато беше в Германия.